以自己的名義，寫一種“漢字”

　　現如今，簡歷、方案、招聘廣告、PPT演示稿等，哪個都需要制作者為了正中目標讀者下懷而盡可能做到完美。于是，電腦中的字庫就有了大用場。其實，這字庫也很有門道，而如若你寫得一手好字，還有可能被開發成一款有名有姓的字體，被更多人使用。

　　近日，資深“字體”人黃學鈞做客尤倫斯當代藝術中心“中國新設計”系列分享會，回顧了字體產業的歷史、國內外字體產業的現狀以及目前存在的問題和商機。別以為這與己無關，先來看一組事例――
　　1987年，上海印刷技術研究所25歲的活字設計師陸華平，以一款百余字的隸書字體參加日本森澤字體公司的字體設計大賽，獲得一等獎，至今在國內后無來者。之后，陸華平為森澤繪制了八千多個日文漢字，這套字體被命名為“陸隸”，森澤支付的作者報酬是每字14美元。
　　令人意想不到的是，這位曾經紅極一時的字體設計師，如今早已改行，徹底離開字體設計產業。在一次采訪中，陸華平直言，“沒錢賺，誰還會進來做？”
　　漢字距今已有五千年歷史，而當人類步入信息時代，字體由書寫逐漸演變成電子化字庫后，字體產業卻面臨著種種前所未有的危機。相關法律法規的缺失、設計人員的大量流失，嚴重扼制了字體產業的發展。
　　2007年，徐靜蕾聯手方正字庫開發出一款“方正靜蕾簡體”，推向市場后隨即售出2000多套，與此同時，該款字體很快遭遇盜版，方正字庫“賠本賺吆喝”，而徐靜蕾本人也沒有因為這款字體而獲得什么收益。
　　2008年，方正字庫發現寶潔公司在飄柔洗發水瓶上用了“方正粗倩簡體”當中的“飄柔”二字。這種未經允許和付費的使用當然是侵權，方正字庫與寶潔的官司一打就是好幾年。在案件審理中，法院一度提出“字體是表意，并非表形”的觀點。北京北大方正電子有限公司字庫業務部副總經理黃學鈞說：“寶潔所使用的‘粗倩體’恰恰是表形的文字，和他們‘飄逸柔順’的定位非常符合。實際上飄柔在海外的英文文字也是專門付費設計的，但是他們卻不愿意為中文字的使用付費。”
　　用黃學鈞的話說，在中國，99%的人都不了解字體的開發過程，“很多人覺得它和工人蓋樓一樣，只需要付出耐心，實際上，字體產業是一個非常需要創造力的行業。開發一款字體少則幾十萬元，多則上百萬元，甚至要耗時幾年時間，而盜版的存在、法律的空白，使得很多款字體在開發后‘血本無歸’，也使得字體行業的發展舉步維艱。”
　　目前，日本森澤公司字庫的年收入超過1億元人民幣，而中國的字庫廠商還在為生存掙扎，就連方正字庫這樣的行業老大也只是勉強支撐。方正字庫的盈利主要來源于兩部分：一部分是新聞出版行業付費使用字庫，另一部分是大型企業的授權費用，如微軟、蘋果等，他們新推出產品需要購買字體時，會有意識地付費，合法使用字庫。“正是因為有這些收入，我們才能勉強維持公司的基本運營。”
　　2012年4月23日，距國家版權局就《中華人民共和國著作權法（修改草案）》公開向社會征詢意見結束僅余一周，中國中文信息學會與字庫公司發起行業維權，呼吁從兩個途徑實現對字體設計的法律保護：在著作權法中明確字體設計屬于美術作品；明確字庫屬于計算機軟件。晨報記者 張碩

　　字體創作過程
　　步驟一：設計師用馬克筆繪出組成漢字的幾個基本筆畫，橫、豎、撇、點、折等，并且用鋼筆描出筆畫的形狀。
　　步驟二：基本筆畫設計確認后，設計師依據已定型的筆畫在稿紙上開始單字創寫。這樣的單字有810個，都需要設計師一筆一畫畫出來。單字在稿紙上設計完成后，通過掃描儀進入計算機，開始字體的數字化設計過程。
　　步驟三：設計師將掃描圖放進專業做字的方格，按照筆紋進行字體的計算機創作，八百多字的草稿就要這樣一筆一畫、一點一線地設計出來。設計師在這一過程中處理原稿的不足，找到解決辦法。
　　步驟四：設計師從筆畫庫和部件庫中提取相應部件，經過進一步設計，設計出新字，這個過程是人機結合做字。
　　步驟五：第一批810個字創作結束后，需要借助團隊力量完成剩余5953個字的創作。每個字都需要設計師反復修改，手工標注修改建議，反復修改，直到找不出瑕疵。